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| 世界文学名著百部一. |
| 第三章卢德维克
是的，我信步漫游。在横跨莫拉瓦河的桥上我停了一会儿， 凝视着下游。这样丑陋的河（这样褐，看上去不像水而像粘土）， 它的堤岸多么令人压抑：在那条街道上，有五幢傻乎乎的平房， 每一幢都像一个畸形的孤儿单独伫立在那里；显然它们原是为了 组成一个宏大整体的胚胎，但是它后来却杳无音信了；两幢房子 装饰着陶瓷天使和水泥小浮雕；很明显，它们雕刻粗陋，破碎不 堪：天使失去了翅膀，浮雕许多地方已经剥落得露出砖头，弄不 清它们的含意。在孤儿似的房子那边，街道尽头是一排铁塔和高 压线，接着是散布着几只鹅的草地，最后是一望无边田野，田野 不知伸向何方，它掩饰了摩拉瓦河粘滞的褐土。 每座城市都有一个呈现它们自身形象的倾向，这个看法（我 从童年起就知道了这点，但它当时对我无任何意义）突然使我想 起俄斯特拉发。那是一个空荡荡的矿城，在那里满眼里废弃的房 屋，肮脏的街道，宽大，低廉的寄宿舍。我感到自己掉进了一个 陷阱，就像一个机枪流弹的靶子立在桥上。我不忍继续瞧那条有 五幢孤寂房屋的满脸苦相的街道，究其原因在于我不忍想到俄斯 特拉发，于是我转往上游走去。 我沿着堤岸上一条小路走去。小路的一侧是一排粗大的白 杨，右边丛生的杂草向水面倾斜，在河对岸，有一些仓库、工场 和几个小工厂的院子；小路的左侧，在树的那一边，有一堆散乱 的垃圾堆，再往远，旷野掩没于铁塔和高压线。走在这条小路 上，仿佛走在跨越宽阔水域的小桥上。为何我把这个景致比作一 片水域。原因在于，首先，它使我战栗；其次，我时常处在坍塌 的小路边缘。这景致所生产出的梦魇般的幻觉不过是见到露茜后 不想回忆旧事的隐喻；压抑的回忆似乎被我投射到周围所见的一 —"! — 玩笑 切中去了：田野、院落和仓库的孤寂，河流的阴沉，以及与风景相协调的弥漫的寒气。可我清楚那些回忆对我来说是无法逃避 的，它们围绕着我。 那些给我带来最初的大灾难的事件（我与露茜的相识，就是 它无情干预的一个直接后果），也许是用一种超然的、甚至轻松 的语调来描述可以。这全都要归结于我对愚蠢的玩笑那种倒霉的 嗜好，以及玛格塔对理解任何玩笑的那种不幸的无能。玛格塔是 那种看一切都很认真的女人（这使她完全成为一个具有时代精神 的人），她与生俱来的主要才能就是容易轻信。在这里，轻信并 未被我用作愚蠢的委婉语，一点也不。她比较活泼，而且很年轻 （十九岁，大学一年级学生），因此她那信任一切的天真与其说是 缺点，不如说是可爱。事实上伴随着这种天真的是一种自然本性 的毋庸置疑的可爱。大学里的每个人都喜欢她，我们大家或多或 少都认真地对她下过功夫，这并不影响我们（至少其中一部分 人）文雅地、全然无害地跟她开玩笑。 但是，对于玛格塔的反应来说，那类玩笑没有讲出一点时代 精神，因而开得都不是很成功。那是一九四八年二月以后的头一 年。一种新的生活开始了，一种真正崭新和不同的生活，它的种 种特点— ——它们铭刻在我记忆里— ——是严肃而庄重的。那些具有 严肃性的特点不是以双眉紧锁的形式，而是以一种笑的形式出 现。是的，那个年代告诉世界，它们是最灿烂的岁月，任何不会 欢乐的人都会突然被怀疑是在悲叹工人阶级的胜利，或者（这同 样是犯罪）是在向个人主义的内心悲伤屈服。 我非但没有内心悲伤的负担，而且有幸具有相当多的玩笑 感。尽管如此，欢乐的时代特征却并不能说是属于我：我的玩笑 感太轻浮。不，流行的欢乐缺乏嘲讽和恶作剧。正如我说过的， 它属于高度严肃的种类，所谓获胜阶级的历史乐观主义，一种庄 严和禁欲的欢乐— ——简单说，一个大写的欢乐。 —"! — |
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