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“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。。。”，其中黄家指的
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“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手 也。。。”，其中黄家指的是黄筌
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谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于 手也。。。”，其中黄家指的是黄筌
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“学一半，撇一半”出自
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“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。
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“师意不师迹”提出者是
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“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家 _________ 的题画诗。
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“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画 家______所提出。
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____画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》
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_____中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社 会作用，这是中国绘画理论最早的功能说 （分数：2 分）
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_____论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维 的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
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_____代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。
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______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论
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绘画要墨法分明，提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是
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”胸无成竹”提出者是
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”君形”及”谨毛失貌”出自
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( )是工笔画着色技法中一种重要方法。
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（ ）是我国花鸟画的繁荣时期。
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（ ）是我国花鸟画的繁荣时期。
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( )法是用墨色双勾出被描绘对象的结构.然后再染色
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