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安阳师范学院-美术学专业-写意花鸟
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下列哪些是赵孟坚的作品( )。
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我国现存最早的山水画作品是
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唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的 解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。
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唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释， 并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
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唐代著名美术理论家 _________ 在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。
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唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是
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隋代画家展子虔的《游春图》在艺术处理上创造（ ）透视方法构图取景。
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苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡 _________ ，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
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苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的 画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
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山水画是（ ）交融的艺术。
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山水画的审美特征表现为
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清代习（ ）者以沈铨最有名。
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清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作
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清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜 其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。
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钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及
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钱选的传世作品( )。
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泼墨的特点是( )气势雄壮
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倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及
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南宗画系宗主是
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南宋郑思肖的纸本（ ）表现自己坚贞高洁的民族情操。
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明中叶以后出现了陈淳（ ）两位意笔画鸟的宗师，他们发展水墨的表现技法扩大意笔花鸟的题材
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明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史 上第一次提出的关于
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明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第 一次提出的关于画派的理论。
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明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上 第一次提出的关于画派的理论。
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明代水墨山水和（ ）画技法的发展使意笔花鸟有较大发展。
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明代顾凝远<<画引>>中指出 ( )必先用意于右。
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明代董其昌等提出山水画的南北宗论。北宗宗主是
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两宋代花鸟画的风格主要以______为主。
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堪称前无古人后启来者的文人画花鸟画大家当推（ ）。
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近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为 _________ 。
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近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”
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近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”
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借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自
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将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是
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继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“ _________ ”论
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继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。
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继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。
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画家 _________ 主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。
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花卉与人物着染的主要不同点（ ）。
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东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、 _________ ，这是中国最早的专门画论。
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东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台 山记》，这是中国最早的专门画论。
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东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》， 这是中国最早的专门画论。
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表现岩石坚硬质感的皴法是
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标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是
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<<万紫千红>>为多种( )花染色的示范。
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《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理
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《左传》中记载的“““铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会 作用，这是中国绘画理论最早的功能说
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《早春图》取用（ ）透视方法构图取景
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《杂花图卷.葡萄图》的作者是
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《游春图》的作者是隋代的
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《写生珍禽图》用的是
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《魏晋圣流画赞》出自( )，这是中国最早的专门画论。
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《鸟石图》的作者是
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《笔法记》的作者是五代山水画家
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〈千里江山图〉的作者是北宋的
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”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是
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”庶免马首之络”出自明代画家
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”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结
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”成竹于胸”出自
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“作画妙在似与不似之间”提出者是
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