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输入试题：
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《聊斋志异》的思想内容及其艺术成就
答案是：封建统治阶级罪恶|科举制度的抨击|普通人的美好品格|男女纯洁的爱情
南戏与传奇创作分期的依据是什么？
答案是：转化期|繁盛期|哲学思想|创作自身|演出方面
[论述题,5分] 以范进故事为例，分析《儒林外史》是如何揭示科举制对知识分子和社会风气的毒害的？
答案是：中举前的落魄|中举后的发疯|前倨后恭
中国戏曲程式化的表现及出现的原因。
答案是：本创作的程式化|舞台表演的程式化|外部原因|内部原因
《金瓶梅》对古代小说史的艺术贡献表现在哪几个方面？
答案是：日常生活|文人独创|反面角色揭露
《牡丹亭》的艺术成就表现在哪些方面？试结合作品进行分析。
答案是：浪漫主义色彩|写诗的手法写戏|人物性格鲜明|曲词优美
试析南戏《拜月亭》的艺术成就及其影响。
答案是：结构形式|人物塑造|曲词|情节结构
谈谈你读《窦娥冤》的感受。
答案是：草菅人命|人治的黑暗|法律的悲剧
与《金瓶梅》之前的《三国演义》、《水浒传》和《西游记》比，《金瓶梅》在内容和技巧各方面有什么独特之处？
答案是：真人真事|离奇曲折|比较奇特
试述关汉卿杂剧的艺术成就。
答案是：矛盾冲突|情节富于变化|语言自然
结合作品，分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化。
答案是：内容上|形式上
试析关汉卿剧作的思想特征。
答案是：儒家色彩|剖析社会|剖析人生
洪升的《长生殿》是如何实现作者“垂戒来世”的创作意图的？
答案是：批判荒淫腐败|弄权误国|社会动乱|国破家亡之恨
分析元代婚恋剧中男女主人公的形象及两者出现形象反差的原因。
答案是：女性对爱情的大胆|封建家长的强烈反抗|文人不自信|虚幻
论述元明水浒戏主旨上的差异及出现这种差异的原因。
答案是：社会意识形态|文人政治地位|义的实践|忠的努力
结合作品分析孔尚任《桃花扇》的艺术成就。
答案是：现实主义|艺术构思|语言艺术
为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？
答案是：内容方面|体制方面|语言方面
为什么说《墙头马上》中的李千金形象具有市民女性的性格特色？
答案是：渴望爱情|斗争精神|性格大胆泼辣
元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？
答案是：下层官吏|落拓文人|隐逸之士|现实问题|文人自身|精神世界
试析《西厢记》在中国戏曲史上的价值。
答案是：书生形象|爱情心理|人物类型|矛盾冲突|故事模式
简析高明《琵琶记》中的蔡伯嗜形象。
答案是：（1）有浓厚的忠孝观念，时刻宣扬封建礼教。（2）被封建礼教所束缚，因仕途羁勒而痛苦，是一个软弱怯懦的知识分子。
简析白朴《梧桐雨》一剧的艺术成就。
答案是：（1）善于借助景物揭示人物的内心。（2）艺术构思上把李杨爱情与梧桐联系起来，加强抒情效果。（3）文彩丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。
以猪八戒形象为例，简要介绍《西游记》是如何塑造人物形象的。
答案是：（1）注意人物性格与动物属性的巧妙结合，两者和谐统一。（2）善于通过复杂尖锐的矛盾与连锁曲折的情节，表现人物性格
吴江派和临川派的戏曲理论各包括哪些内容？
答案是：吴江派作家在多方面表现出一致性，如对曲律的重视，曲词的本色，以及内容上的注重风世等，临川派作家在内容上注重对真情的歌颂，在情节组织方面注意剧中情节的曲折变幻，注意情节的戏剧性，常常喜欢运用误会错认法，语言上优雅、灵动、本色。
沈璟的剧作有哪些特点？
答案是：1）内容上注意表现市井生活。 2）注意世风，注意剧本的道德意义。 3）重视剧作的舞台效果，结构上注意避免冗长、拖沓。 4）形式上表现出杂剧与传奇的融合。 5）语言通俗浅近，并追求诙谐。
明代作家()的《花木兰替父从军》借花木兰的故事歌颂女子的才能，对封建社会的重男轻女思想提出挑战。
答案是：徐滑
中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是()戏剧家的作品。
答案是：纪君祥
戏曲名著()反映了东林党人和苏州市民反抗魏忠贤阉党的斗争，塑造了颜佩韦等市民英雄的形象。
答案是：清忠谱
明代戏曲流派吴江派的代表人物是()，他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》、<博笑记》等是其代表作。
答案是：沈球
侯方域和李香君是著名戏曲()中的人物，作品借他们悲欢离合的爱情表现了南明王朝的兴亡。
答案是：桃花扇
谓“一人永占”是著名作家()的四部传奇《-捧雪》、《人兽关》、《占花魁》和《永团圆》的称。
答案是：李玉
杂剧《倩女离魂》是元代著名曲家()的代表作。
答案是：郑光祖
戏曲史上第一部用昆腔演唱的作品是梁辰鱼的()，作品借范蠡、西施悲欢离合的爱情故事表现吴越兴亡的历史。
答案是：浣纱记
嗜是高明的南戏()中的人物，作者借这一形象表现了文人在各种社会压力下的痛苦。
答案是：琵琶记
所谓“临川四梦”指的是《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》和()。
答案是：紫钗记
沈璟戏曲理论对后世的影响。
答案是：1）他的《南九宫十三调曲谱》是一本很好的工具书，它以曲谱具体指导作家的创作和演员的演唱，为他们提供了可以依赖范例和标准。（2）沈璟的曲论著述唤醒了曲家对曲律的高度重视，引起了曲律理论研究的高潮；（3）沈璟的本色论让传奇剧本更接近舞台，接近普通民众的欣赏要求。
简述梁辰鱼的《浣纱记》在中国戏曲史上的价值。
答案是：（1）是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来；其中一些出在后世久演不衰。 （2）对历史兴亡的思考，代表了明传奇的一个重要主题，并在后来的文人创作中得到了更多发挥。 （3）以政治和爱情相结合，开创了以离合之情写兴亡之感的手法，对后世传奇创作有很大影响。
简述从《张协状元》到《错立身》和《小孙屠》，南戏发生了哪些变化？
答案是：（1）内容上，从反映中举士子的婚变负心转而歌颂士子们对爱情的坚贞，关注家庭伦理。 （2）在艺术表现上，首先无谓的插科打诨明显减少；其次曲辞也由俚俗转向优雅诗化； （3）在形象塑造上，剧中的人物形象越来越鲜明、丰满，尤其是《小孙屠》中的李琼梅形象刻画更值得肯定。
简述传奇剧本体制的特点。
答案是：（1）剧本不再标题目，而将题目换成副末开场后的四句下场诗； （2）剧本分出标目，现存最早的分出标目的完整剧本，是嘉靖四十五年丙寅刻本》荔枝镜》； （3）剧本分卷，分卷体例的出现和定型大约也在嘉靖年间； （4）每出后的四句下场诗被普遍采用。
简述南戏与传奇的差异。
答案是：（1）创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人雅座上。 （2）题材内容：南戏多表现家庭伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。 （3）体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大的随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破
简述宋元南戏与北杂剧的差异。
答案是：）内容上，南戏叙事性强，抒情性弱，抒发的多是下层民众共有之情，作者个人主体意识不强烈；北剧故事情节较简单，抒情性强，人物形象单薄，作家主体意识比较强。 （2）语言上，南戏俚俗无文采，北剧文学性较高。 （3）音乐曲律上，南戏没有严格的曲律，用韵混乱；北剧重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。
试举例说明康海和王九思剧作在内容和形式上的独到价值。
答案是：形式上，王九思的《中山狼院本》开启了明代短剧的创作。内容上，（1）寓言作品的创作，如康海的《中山狼》；（2）对个人感受的关注，如王九思的《沽酒游春》；（3）对道德的重视，如康海的《王兰卿真烈传》。
结合作品简述朱有燉杂剧的艺术成就。
答案是：（1）语言朴素生动，并能因情节人物的不同而加以恰如其分的表现； （2）对元杂剧中的一些表现手法（如探子报告等）的纯熟运用；（3）对元杂剧独唱体制的突破，增加了双唱、众唱、接唱等多种方式。
简述元杂剧剧本的形式特点。
答案是：一般一本四折；有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语，简称“白”）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等，简称“科”）三部分组成。
简述不同时期明杂剧创作的特点。
答案是：参考答案： （1）更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，一是明开国至成化年间，特点是：A、有名氏作家很少；B、杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；C、剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；D、语言表现出华丽雅致的倾向；E、剧本体制上，受南戏影响而有所突破。二是弘治到嘉靖年间。特点是：内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；形式上比较随意。（2）繁荣期（隆庆以后）：特点：形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。
举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点。
答案是：（1）初期，其特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。 （2）中期，特别是文人色彩进一步加强。爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中有重要地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖等。 （3）晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。
简析孙悟空的形象
答案是：1、来历不凡，聪明、机智、神通广大；2、藐视皇权，反抗性极强；3、乐观、无畏、勇于斗争；4、善恶是非十分鲜明。孙悟空是一个充满神奇的形象，又折射出明代的社会思潮，有其现实意义：1、要求自由反抗，无拘无束、对人才的尊重，强调个人价值等思想。2、对抗封建等级观念的“强者为尊”思想。
结合作品谈谈《牡丹亭》剧本中杜丽娘形象的塑造特点。
答案是： 1、抓住人物身份，表现被压抑的情怀。 2、才华与束缚。3、为梦而死。4、发挥诗词传统，借景物写内心，含蓄、优美。
简要评析王实甫《西厢记》“长亭送别”一折
答案是：（1）、“长亭送别”一折的戏曲矛盾冲突是全剧矛盾冲突的继续和强化展开。着重表现崔莺莺在人生观、道德观与婚姻爱情观上与老夫人的矛盾冲突。 （2）、在塑造人物形象、表现人物的思想性格方面取得了突出的成就。 （3）、曲辞的艺术风格和成就。元杂剧文采派的代表，花间美人。抒情性和叙事性的完美结合；人物行为表现和心理刻画的完美结合；优美的抒情风格与人物性格表现的完美结合；借鉴并创造性地利用古典诗词的抒情艺术手段等。
简述元杂剧兴起的原因。
答案是：1、城市经济的繁荣和艺术表演的社会化、商业化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。 2、蒙古贵族的爱好对元杂剧的兴盛也起了很重要的作用。 3、元杂剧发展成熟、繁荣兴旺的一个关键因素，则是专业作家群的形成
《闲情偶寄》是著名曲家()的戏曲理论代表作。
答案是：李渔
中国古典喜剧杰作()充分发挥风筝的道具和线索作用，以风筝牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。
答案是：风等误
明代作家()的杂剧《花木兰替父从军》借花木兰的故事歌颂女子的才能，对封建社会的重男轻女提出挑战。
答案是：徐滑
著名南戏()歌颂了钱玉莲和士子王十朋生死不渝的爱情
答案是：荆钗记
中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是元代戏剧家()的作品。
答案是：纪君祥
“元曲四大家”的提法众多，周德清在《中原音韵》中所指是（）、（）、（）、（）四位
答案是：马东篱|郑德辉|关汉卿|白仁甫
清代以李玉为首的戏曲理念相近的一批作家被称为“（）”
答案是：苏州派
明代以沈躁为首的戏曲理念相近的一批作家被称为“（）”。
答案是：吴江派
明代中期三大传奇是指（）（）（）
答案是：宝剑记|浣纱记|鸣风记
《崔莺莺待月西厢记》是（）的作品。
答案是：王实甫
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