《传奇》世界（下）(9)在线免费阅读

《沉香屑：第二炉香》也是这样燃着的。交待了故事的出处、来历之后，张这样开头：“起先，我们看见罗杰·安白登在开汽车，也许那是个晴天，也许是阴天；对于罗杰，那是个淡色的、高音的世界，到处是光与音乐。”与《沉香屑：第一炉香》不同的是，在一个长镜头之后，作者的笔马上探向罗杰的内心，罗杰完全浸泡在自己的兴奋之中，外部世界的真实图景模糊以至消失了。
　　《茉莉香片》这样开始：
　　您先倒上一杯茶--当心烫，您尖着嘴轻轻吹着它，在茶烟缭绕中，您可以看见香港的公共汽车顺着柏油山道徐徐地驶下山来，开车的身后站了一个人，抱着一大捆杜鹃花，人倚在窗口。那枝枝桠桠的杜鹃花便伸到后面的一个玻璃窗外，红成一片。后面那一个座位上坐着聂传庆，一个二十上下的男孩子。说他是二十岁，眉梢嘴角却又有点老态。同时他那窄窄的肩膀和细长的脖子又似乎是十六七岁发育未完全的样子。他穿了一件蓝绸子的夹袍，捧着一叠书，侧着身子坐着，头抵在玻璃上，蒙古型的鹅蛋脸、淡眉毛、吊梢眼，衬着后面粉霞缎一样的花光，很有几分女性美，唯有他的鼻子却是过分地高了一点，与那纤柔的脸庞犯了冲。他嘴里衔着一张桃红色的车票，人仿佛是盹着了。
　　车子突然停住了，他睁开眼一看，上来了一个同学，言教授的女儿言丹珠。
　　这三篇小说的开头造成的是同样的效果，它们帮助读者迅速进入故事的规定情境中去。这些小说维持了讲故事的结构，但作者不是用说书人的方法讲故事，而是用电影的方法展开故事。在这一类小说中，张爱玲首先造成了作者的距离感，前面的小引：“在故事的开端……”，“在茶烟缭绕中，您可以看见……”，“起先，我们看见……”等都造成空间上的距离感，紧接着作者就借助镜头的推移转换，将这种距离感很快地消除掉。
　　张有意识地制造距离感自有她的用意，不难看出，小说前面短小的引子与传统白话小说前面的楔子、入话有着完全两样的功能，它不是用以做任何内容上的概述或情节上的提示。假如说它归根结底不外是为了吸引读者注意力的话，那么它提示的是一种情绪，一种氛围，故事叙述者要求读者静下来，做好情绪上的准备。从这个意义上讲，它很像有些电影开头的旁白，它的存在本身说明着叙述者与假想的听众同故事之间在时间上的距离。随着情绪的渐渐沉静，读者对时间的感觉被悄悄地从听故事的现在引渡到故事发生的那一点。与小说的进入画面联系在一起，读者在时空距离上的由远及近，在情绪心理上的由动及静，使小说获得了一种笼罩全篇的特殊氛围。假如我们注意到作者总是在结尾处让画面渐渐暗淡下去，同时操起故事叙述者的声音提示读者故事已经结束，让读者的情绪从幻觉的深处浮上现实的水面，我们将更清楚地看到张如何使这样的氛围统一完整，带有和谐的封闭性。中间部分的故事清晰而真切，故事的外缘却是朦胧的、模糊的，唯有透过缭绕的茶烟和袅袅的香气，我们才能走进主人公的世界。朦胧与清晰、虚与实构成的对比使读者在总体上产生恍恍惚惚的感觉，包围在特殊氛围中的故事似梦非梦，就像一段失而复得的记忆，这正是张爱玲希望达到的效果。假如说张为自己的小说配制了精巧的镜框，这个镜框就是封闭故事的氛围，而氛围的制造又是靠电影化的方法来完成的：开头是“淡入”，结尾是“淡出”，画面的由隐到显再到渐渐隐去，恰好吻合故事述者的情绪过程。淡入与淡出在视觉上产生的缓慢、恍惚、静谧的感觉延展了读者的思绪，使故事负载了更多的回味、追忆，这与张在风格上对含蓄的美的追求是完全一致的。
　　淡入、淡出的镜框式结构在《传奇》中是很典型的结构模式，与那些更符合近代西方小说模式的《花凋》、《年青的时候》等相比，上面所举各篇更带有张爱玲的个人特征。有意思的是，使用这种结构的基本上是篇幅较长的小说，并且无一例外地充满不胜低徊的哀婉之情。或许张觉得“淡入”、“淡出”的形式最自然不过地外化了她那绵绵不绝的、沉淀的忧伤。

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