《传奇》世界（下）(7)在线免费阅读

地板正中躺着烟鹂的一双绣花鞋，微带八字式，一只前些，一只后些，像有一个不敢现形的鬼怯怯向他走过来，央求着，振保坐在床上，看了许久，再躺下时，他叹了一口气，觉得他旧日的善良的空气一点一点偷着走近，包围了他，无数的烦忧与责任与蚊子一同飞绕，叮他，吸吮他。
　　一明一暗两个譬喻，烦忧与责任如同蚊虫挥斥不去，而烟鹂给他的感受，烟鹂在他的心目中的形象、地位全部凝定、外化于一双绣花鞋上。此时并不存在人物之间有形的对抗，这段描写却借助隐喻无形中将两人之间内在的冲突充分地戏剧化。
　　成功地使用隐喻的例子在《传奇》中俯拾即是，可以说，现代文学史上很难找出其他任何作家像张爱玲这样在小说中运用如此繁复的隐喻技巧，而且在隐喻的制造上总是显得别出心裁、不同凡响。大量的隐喻散布在故事的进程中，从不同角度、不同侧面丰富了小说的意蕴，同时又将小说的题旨传达得更为含蓄隽永，从而也使小说具有浓厚的象征色彩。
　　张爱玲的高明处在于，在她制造的隐喻中，暗示者与暗示对象彼此相互渗透、贯通，高度合一，暗示者不仅是表现手段，它本身就构成表现目的的一部分，因而具有审美的自足性，即使你阅读过程中忽略了意象后面暗含的象征意味，终篇之际，你也照样可以获得足够的审美享受。然而，如果你发现了意象背后作者更深一层的用意，你将对整个故事的内涵有更多的体验，而审美趣味也能得到更大的满足，这不能不归因于作者手法的娴熟--每一个隐喻都是那样浑然天成，毫无雕琢痕迹。隐喻中的每一个意象都是寻常的，符合规定情境，符合日常的经验，没有夸张变形，没有超自然力量的介入，然而它们本身就是如此具有复杂的意蕴，具有足够的象征力量。每一笔都是严格意义上的写实，然而每一笔亦皆见出象征的空灵。张独具慧眼地发现了那些具有两面性、双关性的意象，并且将它们再现的功能与象征的潜能都充分地调动起来，后者紧紧附着于前者，又是前者的自然引申。运用隐喻-象征的手法的目的之一是追求含蓄，而《传奇》中隐喻制造的本身也体现着含蓄的原则，这些隐喻决不给人以触目之感，隐喻中虚与实之间保持的微妙平衡使它们与总体的写实手法无间地融为一体，也就是在这一点上，我们见出了张爱玲小说风格的综合效果--不同的表现手法、手段在她那里取得了和谐。由意象点化而来的隐喻手法，对象征性的自觉追求，显然来自现代西方小说传统，而在张许多小说中构成写实手法之技巧因素的骨干--白描式的叙述，却来自古典小说的传统。张能将二者有机地结合起来，与她并写虚实两面、追求象征的含蓄自然分不开，她的善于捕捉意象的艺术本能、她的分寸感为她的追求提供了保证。
　　《传奇》中的隐喻大多是对故事的特定情势、具体人物关系的烛照，暗示对象是故事内部可感知的具体、特定的对象，因此隐喻关系不是导向故事之外，而是依存于故事的具体进程之中。它们的功能是定向的，暗示者与暗示对象之间存在着明确的对应关系，每一个隐喻都在故事之中界定着自己的范围。这里的象征并不是涵盖全篇的整体的象征，也就是说，象征作为一种要素并没有成为结构的原则，隐喻是丰富叙事技巧的手段，象征服务于故事，而非故事效命于象征。显然这种规定性的隐喻-象征更符合中国人的欣赏习惯，它不妨碍叙述的生动流畅，又使故事的叙述遍布机巧，这给读者一种既陌生新鲜又熟悉亲切的感觉：陌生新鲜的是技巧手法的本身，熟悉亲切是运用之妙引起的感受。张爱玲仿佛在一种崭新的完全现代的形式之下将一种传统的、旧式的趣味--古典小说中针脚绵密的转闪腾挪、反衬照应的笔法复活了。
　　局部的象征之外，张爱玲间或也使用整体的象征，《封锁》就是一例。在这篇小说中，象征不再处于配角的地位，它渗透在整个小说结构中，象征让读者的视线射到小说之外的广大背景上，只有跃出小说描绘的实存世界，才能把握到暗示者与暗示对象之间的隐喻关系。《封锁》中的情形观照的是作者对人性的看法、对人生的复杂意识，因此小说是作为一个整体向着一个超现实的存在开放。作者在小说的一头一尾，两次使用电车的铃声来暗示封锁中情境的超现实性质：

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