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| 《传奇》世界(上)(9) |
| 她甘心地把最后一个满足爱情的希望吹肥皂泡似地吹破了。为了黄金,过去她只能在双关的调逗语言中咀嚼一点爱情变味的渣子,现在她又用黄金欲制服最后一点爱情,对季泽的渴望是七巧人性的表征,泯灭了这点爱,她便彻底地套上了黄金的枷锁,变成地道的疯子。不幸她还是人母,是婆婆,她的疯狂不仅使自己走向毁灭,而且将身边的人拉来做陪葬。“三十年来她戴着黄金的枷锁,她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命”,“她知道周围的人恨毒了她”,但是她无法控制她自己,只能让疯狂拖着她往绝路上走。疯狂来自黄金欲,而黄金欲变成盲目的破坏力量,又是爱情不得满足的直接结果。她要报复,报复她为黄金付出的代价,不顾一切,不择对象,情欲就是这样盲目地支配着人。
七巧是《传奇》中唯一的英雄,谁也没有像她这样在失望与绝望中仍然不停止最后的挣扎,情欲的力量在任何人身上都没有像在七巧身上那样具有如此巨大的破坏性。然而其他人也同样为情欲支配着,尽管情欲并不总是表现得那么强烈。情欲的本质在于它的非理性,而非理性经常与下意识联系在一起。许多论者都注意到《传奇》对非理性与潜意识的表现,这种表现正是通过对人的情欲的盲目性的展示来进行的,或者说,张爱玲对情欲的力量的渲染正是对人的非理性、人的潜意识的强调。在那些篇幅较长、对人物命运做了正面交待的小说中,盲目的情欲始终是导致悲剧的一个重要因素。葛薇龙、佟振保、白流苏、许小寒等人起初之所以有那种掌握自己命运的幻想与自信,是因为他们潜在的生存欲望欺骗了他们,生存欲望改变了现实的形貌,使他们一厢情愿地对待世界,对待自己。就连在《花凋》这篇人物命运与情欲力量并没有直接关联的小说中,张爱玲也不失时机地表现人的情欲的盲目,正是想活下去的顽强欲望使川嫦做出了错误的判断--她以为还能活很久。 人逃脱不了情欲的支配,这就是张爱玲发现的人性的规定。她经常以情欲,以非理性来解释人物的失败与挫折,这使《传奇》与旧小说,与鸳蝴派小说严格地区分开来。旧小说用因果报应的迷信来说明一切,而造成悲剧的原因在鸳蝴派小说中不是一个坏到极点的恶人,便是偶然的巧合。王国维在《红楼梦评论》中按照叔本华的观念,将悲剧分为三种,第一种是“由恶之人,极其所有之能力以交媾之者”,第二种是“由于盲目之命运者”,第三种是“由于剧中人物之位置及关系,而不得不然者,非必有蛇蝎之性质与意外之变故也”。在王国维看来,第三种悲剧展示了一种必然:“但由普通之人物,普通之境遇,逼之不得不如是,彼等明知其害,交施之,而交受之,各加以力,而各不任其咎……彼示人生最大之不幸,非例外之事,而人生之所固有故也,若前二种之悲剧,吾人对蛇蝎之人物,与盲目之命运,未尝不悚然战栗,然以其罕见之故,犹悻吾生之可以免,而不必求息肩之地也。但在第三种则见此非常之势力,足以破坏人生之福祉者,无时而不可坠于吾前,且此等惨酷之行,不但时时可受诸己,而或可以加诸人,躬丁其酷,而无不平之可鸣,此可谓天下至惨也。”假如说旧小说、鸳蝴派小说所写悲剧属于前两种的话,张爱玲在《传奇》中希望表现的就是第三种悲剧--无时不在,无所不在,而又无不平之可鸣的“至惨”悲剧,而“不得不然”的人物之位置则是不同人物的情欲交互作用的结果。每个人都有情欲,悲剧的因素不仅存在于外界的威胁,更在于人的本性之中,因此悲剧不是人们可能会遇到的偶然,而是人人必将面临的必然。情欲与生命相始终,悲剧因此无休无止,不断袭来,一步一步将人引入更加悲惨的境地。人之不幸,诚如老子所说:“吾所以有大患者,唯吾有身。”不幸是注定的、与生俱来的,《传奇》中故而弥漫着宿命的气息。 人生是残酷的,人性的真相是可怕的。一般的人没有勇气面对这幅可怕的图景,假如偶然的机缘使人们从一己的欲望里与偏见中跳出来瞥见这幅图景,对生命的本相有所了悟,他们也不可能长久地停留在这一点上--生命的可怕与恐怖是一般人的意识难以负荷的,人们只有回到纷扰的现实去,埋头于眼前的琐事之中,借助习惯的力量忘却生命的恐怖。对于张爱玲,人生的悲剧是永恒的、无涯的,因此往远看,朝透里想,万事皆悲,看看眼前,看看周围,人才感到还有可为,还能找到一点快乐。她的人物都在眼前的欢乐中寻找着避难所。葛薇龙在湾仔看到的是“无边的荒凉,无边的恐怖”,“她的未来也是如此--不能想,想起来只有无边的恐怖,她没有天长地久的计划,只有在这眼前的琐碎的小东西里,她的畏缩不宁的心能够得到暂时的休息”。 |
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